Epi meta ta physika

Photo : zoranDjavo

" Патафизика је наука из домена који је иза метафизике . . . Она ће проучавати законе који управљају изузецима и који ће објаснити универзум суплементаран овоме ; или мање амбициозно, описаће универзум који може-мора да се види можда-уместо овог традиционалног . . . "

Дефиниција : " патафизика је наука имагинарних решења, која симболички приписује својства објеката, описана њиховом виртуалношћу, њиховим изражајним цртама " - Алфред Жари, 1963

Judita i Saloma

U morfologiji ženskog bića možda ne postoje čudniji likovi od Judite i Salome, dveju dvoglavih žena, budući da svaka od njih ima dve glave: svoju i onu odsečenu.

Tako su Judita i Saloma dva u najvećoj meri iznenađujuća varijeteta ženskog tipa, budući da predstavljaju najkontradiktorniji slučaj: ženu grabljivicu.


Hose Ortega i Gaset

POSMATRAČ

Dakle, usuđujem se da postavim pitanje: da li nešto volimo zato što smo ga prethodno već videli, ili se krajnje ozbiljno može reći da sve što vidimo, vidimo upravo zato što smo ga voleli čak i pre nego što smo ga videli?

Pitanje je od presudnog značaja kako bi se razlučilo šta je primarno u ljudskoj ličnosti.

Hose Ortega i Gaset

Три усамљеника . . .

- Три књиге, господо, три књиге одолевају затвору.
Прелете око себе ироничним и туробним погледом.
- Робинсон. Дон Кихот. Идиот.
- И Јеванђеље - рече један глас.
- Не. Не знам. Најзад, ето : ове три књиге.
"Елем, запамтите добро, све је то иста књига. Иста !
"У ова три случаја" (говор му постаде мање журан) "човек нам је у почетку представљен као одвојен од људи, Робинсон због бродолома, Дон Кихот због лудости, кнез Нишкин због сопствене природе . . . ви видите у чему је ствар . . . рецимо : због простодушности. Три усамљеника светског романа !


Малро - Алтенбуршки ораси

Ka digitalnoj televiziji

TELEVIZIJSKA DIGITALNA ESTETIKA

KAO REZULTAT ZAJEDNIČKOG DELOVANJA STVARALACA UMETNIČKE I NAUČNE PROVENIJENCIJE

ESTETIKA TELEVIZIJSKIH FORMATA PROIZVEDENIH DIGITALNIM ALATIMA

UVOD U DIGITALNO TELEVIZIJSKO UMETNIKOVANJE - PREMISE

Umetnik više ne stvara, nego organizuje medijski poredak koji omogućuje proizvodnju, razmenu i potrošnju umetničkih ili estetskih efekata.

Hardver je konkretan predmet koji omogućuje realizaciju sofrvera u procesu unosa, obrade i iznosa podataka.

Softver je formalni jezički zapis pomoću koga hardver prima, obrađuje i prikazuje odgovarajuće sadržaje.

Ekran je površina na koju se projektuje ili na kojoj se obrađuje slika.

Navedene četiri premise definišu suštinsku razliku između kompletnog područja digitalne televizijske kreativnosti i prakse u jednosmernom ili interaktivnom obliku, u odnosu na standardno analogno televizijsko umetnikovanje u jednosmernoj komunikaciji

Na ekranu (ekranima) se rađa i samostalno postoji, paralelno sa realnim svetom, perceptivno dostupna stvarna virtuelnost (ne virtuelna stvarnost), sa kojom, zahvaljujući interaktivnosti može da se uspostavi kontakt. Tačno je da je sve to samo još jedan modalitet pripovedanja, ali njegova foto realističnost je takvog stepena, da ga kvalifikuje kao percipiranu paralelnu stvarnost ili alternativni svet (za razliku od ostalih modaliteta pripovedanja) !

Prednost digitalne televizijske kreativnosti zasniva se na prirodi i mogućnostima digitalne tehnologije obrade slike i zvuka.

Novi alati ne reprodukuju nego kreiraju virtuelnu stvarnost, bez obzira koliko ona ličila ili se razlikovala od stvarnosti same. U digitalnoj televiziji sve je moguće.

Stepen sličnosti sa percepcijom stvarnosti kreće se u rasponu od foto realizma do foto nadrealizma, kao vrhunca filmsko-televizijske kreativnosti.

U činjenici da je u digitalnoj televiziji sve moguće leži koren nove stvaralačke prakse iz koje se uveliko razvija potpuno novi način filmskog i televizijskog umetnikovanja i prateća operativna digitalna estetika koja tu praksu podržava.

U takvu praksu uključeni su umetnici i inžinjeri ravnopravno. Težište stvaralačkog procesa ogromnim delom prebačeno je u fazu pripreme u kojoj se definiše projektni zadatak, dogovore tehnološke i kreativne strategije, po potrebi naprave novi, ili na nov način kombinuju postojeći alati u funkciji projektovanog cilja i samo za tu priliku.

Postupak neposredne realizacije precizno planiranih segmenata svaden je na operativni rad.

U procesu postprodukcije, finalnog komponovanja, kolektivna kreativnost dolazi do punog izražaja. Rezultat zajedničkog delovanja je artikulisana priča koja se odvija u prividno realnom svetu sastavljenom od velikog broja slojeva “zavarenih” u foto realističnu ili foto nadrealističnu ekransku stvarnost.

Zoran B. Petrović

Bakku-shan

Bakku-shan (Japanski) - devojka koja lepo izgleda otpozadi, ali ne i spreda.